通常貝斯手在樂團裡,被別的團員抱怨大概是算最多的,也許你會想我祇有四根弦,人家還有六根弦,有六十一個琴鍵,為何獨獨對我意見那麼多呢?呵呵,很抱歉就是那麼多.......因為....你的聲音其實比吉他還明顯......而你身上抱得那比吉他還沈,但卻少了兩條弦的寶貝在樂理上又被同時身兼弦樂器及打擊節奏樂器的身份.....
我們的貝斯手樂理太差了!!!!!!!!!!!
新手貝斯玩家通常都以為貝斯祇彈單音,甚少和聲,所以都不太注重樂理.你如果祇是學校熱音社作作表演騙騙馬子那還行,如你真想成為作場的職業貝斯手,那就不可能了.
樂理差會被在抓歌完後進練團室裡套團時被發現,因為你自己抓的貝斯譜都沒有寫和弦,不然就是寫錯.你不寫或寫錯合弦,其實在上場的時候,很容易出醜.假如那首歌原曲在副歌時轉調,某日,你的團長好不容易找到一個場子肯讓你們作作看,結果,當天上場,你的可愛女主唱身體不舒服要求降一個調子....這下問題就複雜了.你本來和弦及調子就都抓錯了,按原曲彈還好,音基本上沒錯,但一經過主唱要求降調後,那麼正確應該是什麼調呢....那原本副歌的地方又該再轉成什麼調呢?你在台上根本就完蛋了!因為一離開原調,你根本音階把位都沒法卻定了...等死吧....
把合弦寫正確,樂理練好其實對自己及對自己辛苦加入或成立的樂團也有救急的好處.什麼急呢?人吃五穀,都會生病,那時就要找代班貝斯手.通常代班的貝斯手會要求你把譜在至少入場前的一天給他.但他祇是別團來支援的,場子上的規矩是不能要求代班貝斯手來跟你們在作場前練團,他願意來是他跟你們團交情有到,沒來是應該.就算真來在作場前陪你練歌,你們團的歌他不可能全部都會,如果你有寫合弦而且沒寫錯的話,他不熟的歌,他還可以看你的合弦,以他自己的樂理及經驗技巧作行進,把原本是你的場子撐完.你去幫別人代班道理也一樣.......
而對自己的好處,舉我自己的例子來說.某年情人節,PUB的客人點了一首"你的電話",那首歌因近一年沒唱過了,且速度原本就有點快,再加上鼓手那天不知在興奮什麼,加快了近一倍的速度,我一翻開自己寫的譜,我都快不行了,好險我看著自己寫的和弦,用調式音階撐了過去.雖然沒有原版的好聽,但至少比彈錯或彈不出來好吧....
你單靠市面上的教本及教材來學樂理是不夠的,你可以去書店找一本綠皮的書,書名叫和聲學,裡面講得很詳細,該書是各大學音樂系必讀的書,裡面很詳細的說明了各種和弦樂理及調式音階,相信我,樂理好一點,有時在場子上真得可以救你一命.....
我們的貝斯手太搶了.......
這個問題通常是吉他手指著你臉上大罵時說出來的.這個問題有時是自己真得太搶,有時是你的貝斯拾音器及器材組合上的問題.先講第一種情形.真得故意搶的貝斯手通常是從吉他或鍵盤領域轉過來的,他們用原本高音樂器的彈法,隨意在空拍時亂塞過門音,弄得整個音樂層次很亂.相信我,如果原曲的編曲沒有過門,一定有他的原因,那些錄音室裡的貝斯手經驗決對是你的十倍以上,他不過門有他的道理,你要塞空拍,請你先想想你是貝斯手還是吉他手,該讓別人表現就讓別人表現,一個穩定內斂的貝斯手永遠都是別團挖角的對象,在台上亂搶亂solo,不會有別的樂團要你.....\
第二種情形,你沒有要搶,可吉他手一直說你搶.很可能你是picking型的貝斯手,手裡抱得又是ib的吉他,拾音器又是emg,弦用得又是GHS,那你就真得很搶了.你應該把你的器材調整好,別讓TONE一直跳到樂團的前面去,雖然現在和家廠牌的貝斯都有讓貝斯音色"MORE STING...MORE FRONTED BAND"的傾向,但說真的,你獨奏時再用就好了,別在一般歌曲也用那樣的音色,整個樂團的音樂會飛起來.....因為連低音都跑到高音樂器的聲部裡絞和了....
如果你真得很想SOLO的話,可以請樂團的其他團員配合,在你們樂團要下台時,自己編一段和弦行進大概二十四小節左右的循環,然後你自己打FUNKY,TAPPING,反正你好好秀就對了!其他樂手退到背景,讓你當主角,此時主唱正好也可以作個完美的收場講一些"各位酒喝多一點,希望下個星期同一時間,喜歡的話,我們是XXX樂團,希望下個星期再見到各位"之類的收場語,完美的結束掉這個SET.
我們的貝斯手拍子都鎖不住!
這個通常是你那水水的嬌滴滴的女主唱委屈的含著淚水背著你私底下對其他團員說的.原因是她在場子上聽到鼓手的點和貝斯的根音不同步,她不知道要怎麼辦.....也許你認為拍子是鼓手的基本責任,但如你真上場的話,你會發現鼓手根本聽不見你的貝斯聲,他光聽到他自己的小鼓聲及高音樂器的部份,如果PUNCH重一點的鼓手,,,他什麼都聽不見.....那監聽去哪了....其實監聽放在鼓手旁能聽到的真得很有限.這種情況下你應該是要跟上鼓手的拍子,如果你鬧貏氣認為鼓手過快或過慢,打死不跟上去的話,連吉他手及鍵盤手都不知該跟誰的拍子,相信我,最後被換掉的會是你....貝斯手.....
這個問題其實很容易解決,在一般的PUB裡,舞台大概就不到十坪大小,監聽大家互相串擾...你以為你跟上鼓手了?如你注意力集中向觀眾台下聽的話,你會隱隱發現你的貝斯點跟鼓手有些微的偏掉,此時你可以看鼓手敲信抜的動作,那個右手的動作大部份都是八分音符,你用眼睛盯著他的八分音符的上下敲擊,你很快就能找回拍子重新鎖回去.如果鼓手真得快或慢得離譜,還是你覺得他的速度影響到其他樂手,你可以半轉面向他,並走向他兩步.有經驗的鼓手一看到貝斯手這個動作都會很快的知道貝斯手嚐試跟他溝通,.因為在舞台上,會走向鼓手的祇有貝斯手.....你再把指板朝著他,把音量稍稍扭大一些(記得要調回來)稍稍將八分音符的彈法彈用力一點,有經驗的鼓手此時會盯著你右手交互撥弦的速度,快速修正自己的拍子......
我們的貝斯手都不幫我補!
這個通常是鍵盤手對貝斯手的抱怨.當你剛抓完一首歌時,你上場,結果發現整個音樂空到不行.原曲在唱片裡聽來,前奏就很單純,吉他分散合弦,再加上鍵盤的STRING音色,就把整個曲子慢慢帶進去.但是那是錄音室裡幾百萬器材弄出來的東西,很可能經過的效果器加起來有一個人那麼高,近十幾部.而且背後還隱隱聽到
一些清脆的叮叮咚咚的MIDI合成樂器聲.你在現場有幾台效果器?能弄得出來?你照原曲的結果就是"空到不行""乾到不行".然後你那嬌滴滴的鍵盤手(鍵琴手大部份是女生)被大家一直罵,叫她一直補音色進去,要他把音場補滿.可她是人,她就算擁有二十台合成器,可她也祇有兩隻手啊....最後她會情緒崩潰,對著....貝斯手....呵....
這個時候,你發現音場太空,你身為貝斯手,你祇要幫她下一個沈厚的根音下去或是很Q的高把位高八度音,你會發現整個音場都補滿了.如果什麼是音樂很空,音場很空,你不太懂的話,我舉一個例子大家就能理解.我相信所有搖滾青年大概都有聽過或練過BON JOVI的東西,可你們團一作怎就空掉了呢?空在哪裡?通常作邦飛的東西空都會空在副歌,因為老邦團很習慣在副歌時所有團員在那合音喊著"哈...."的氣音走完整段副歌,所以你會覺得很滿,可你們團作時,因為就是少了這個氣音大合音當背景,所以一進副歌時整個空掉了....
我們的貝斯手上台前都不準備!
這是所有團員對貝斯手來的.作場子時,通常高音聲部的樂手都會很謹慎,作場前十分鐘就上台,接滿效果器合成器在那試音色.調到OK方才下來休息等正式上場時間到.可新手貝斯手通常都很松懈,貝斯一放,檢查一下音準後便到台下那喝著PUB提供給樂手的免費啤酒,順便把妹....因大部份的貝斯手都不用效果器,所以也就都不太注意INPUT的INTER FACE.結果上場後的結果就是你貝斯音箱的EQ還是上一場樂手的EQ(搞不好上一個場子的貝斯手剛才打完FUNKY下台).第一首歌你就慘了,音色不是糊到不行就是利到不行,如你用主動式電路板還再切POWER MID BOOST的話,搞不好還依依叫.......開大聲也不對小聲又聽不到.....通常下個月的場子就看不到你這個貝斯手了.......
我建議你一定要檢查音箱上的等化器及音量大小,而且要試一試,我以前在樂團時,我們所有團員的譜上都畫上各家我們作場PUB的EQ表大概相對位置及總混音器上各自樂器聲部的音量旋鈕大概位置(幾點鐘方向),這樣一來不管上一場被怎麼調,各自團員祇要按之前測試過的,依畫在圖上的位置把等化器及音量調回去就行了.
以上這些是我大概知道樂團裡對那'拿四條弦"的傢伙的常見抱怨呵
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