《八○年代出道的兩大名團——ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ與Ｘ（Ｘ ＪＡＰＡＮ）》
視覺系這個名詞是九○年代才正式出現，但是在八○年代末期，就有往後被歸類為視覺系
搖滾的樂團出道。
其中最有自我的堅持，一直到現在仍努力不懈的代表性團體，就是ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ。
１９８３年，幾個住在日本群馬鄉下的高中生小鬼——吉他手星野英彥、貝斯手樋口豐，
因為想組團而聚集在未來成為著名鬼才吉他手的今井壽家中。次年，ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ
的前身『非難ＧＯ－ＧＯ』成立。
在接下來的兩年中，經過原主唱退團，原鼓手櫻井敦司轉任主唱、樋口豐的鼓手哥哥
ヤガミトール正式加入等等事件之後，與日文『爆竹』諧音的ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ正式結成。
在ＮＥＷ ＷＡＶＥ、ＰＯＳＴ－ＰＵＮＫ、ＧＯＴＨＩＣ等樂派的影響之下，素有
「日本代表性的哥德搖滾樂團」稱號的ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ，呈現出來的是以黑暗冷冽
為基調的樂風。
但兩個完全不同性格的吉他手所寫出的樂曲，造成ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ音樂極端的兩面，
一面是今井壽創造出來的重節奏與實驗性強的魔性之音，另一面是星野英彥所架構出空靈
飄渺的神秘天籟。在主唱櫻井敦司性感的磁性嗓音中，統合而成ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ
迷幻的樂音。
１９８９年，發生了今井壽因持有大麻遭警方逮捕的事件，ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ正在舉行的
巡迴演唱行程因而中止了半年。但是他們的音樂生涯並沒有因此中止，在今井壽復歸之後，
他們仍不斷的創造屬於自我的聲音。他們的演奏並不以飆速度的技巧著稱，但是在搖滾的
基底上配合各種迷離的音效，再加上櫻井敦司所書寫吟唱的充滿暗示性的歌詞，構成
ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ魅力的主要關鍵。今井壽更是致力於開發吉他的音色，使他們營造
出迥異於一般搖滾樂的氛圍。
他們的音樂錄影帶充滿著實驗性的風格，雖然主唱的外貌是許多人注目的焦點，但是在
影像作品中經常性的刻意加以破壞，更加強調他們的黑暗色彩。
與其他慣於利用媒體造勢的視覺系搖滾樂團不同，他們只在演唱會上用音樂直接與歌迷
溝通，並在雜誌訪問中努力闡述自己創作的理念；在音樂錄影帶的拍攝中將音樂表現的效果
加強到極致，而非以上電視拚命打歌的方式來增加買氣，在日本商業化的流行樂界來說
誠屬異數。但是他們所打造出來的音樂成果，在視覺系搖滾中卻佔有舉足輕重、
不可或缺的角色。
於八○年代末出道的Ｘ，與ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ是極端不同的例子，從出道到解散的八年間，
他們完整的專輯只出了少少的三張，發表的歌曲總數不到五十首，但他們的音樂和行動卻
造成了日本流行樂生態的大轉變，不但開創出視覺系搖滾這個派別，還將搖滾整個拉抬到
流行音樂的範疇之中。
１９８２年由日本千葉兩個高中生－鼓手ＹＯＳＨＩＫＩ與主唱ＴＯＳＨＩ組成的Ｘ，
歷經數次團員更動之後，最後加入吉他手ＨＩＤＥ、ＰＡＴＡ與貝斯手ＴＡＩＪＩ而
組成五人的陣容。
深受美式重金屬影響的他們，一開始走的是ＳＰＥＥＤ ＭＡＴＥＬ樂風，但因
ＹＯＳＨＩＫＩ深厚的古典鋼琴素養，讓Ｘ的樂曲融入了大量的古典樂因子，從１９８９年
發表的出道第一張專輯開始，就動用到管絃樂團配樂。而Ｘ的歌曲，也從一開始就樹立了
極盡激烈與極其柔情的兩種極端風格，不但在音樂上直接表現出來，連歌詞都同樣的充滿
愛恨生死的激烈情感。
這樣的音樂特質，不分年齡性別身分的打動無數人的心靈，而成為許多人生存的力量，讓
許多人為之瘋狂。
就像ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ在受哥德樂風影響的同時也承繼哥德式裝扮般，Ｘ未出道之前的
造型也如同ＫＩＳＳ一樣，但是他們在『要給觀眾更強烈的衝擊』的前提之下，不但努力
創造自己的音樂，在影像作品、舞台表演、服裝造型各方面都費盡心思的帶給人新的刺激，
確立了視覺系的特徵。
在演唱會中視聽覺一體的演出，為了徹底表現音樂內涵，而把小劇場的表現手法引進。
他們不畏人言的以打破一般人常識的造型出現，也違反搖滾樂界常理，大力利用媒體宣傳、
以各種造勢的手法拉抬知名度，將原本小眾的重金屬搖滾音樂類型，推入流行音樂
的大舞台。
他們的行為引起相當多的爭議，也造成各種正負面的影響，但是他們所做過的一切，都變成
後進的視覺系搖滾樂團模仿的對象。特異的的髮型與髮色，華麗與中性的打扮，現在一切被
認為是視覺系搖滾樂團的風格，都是在他們手中建立起來的。
在經歷更換貝斯手，為進軍世界而改名Ｘ ＪＡＰＡＮ，ＹＯＳＨＩＫＩ不斷的因病中止
各種行程等等風波之後，雖然整整隔了五年才推出新專輯，仍穩穩的在日本樂壇佔有
一席之地。
一直到１９９７年因為主唱退團而解散，他們都坐著視覺系龍頭老大的位置。解散後
最令人遺憾的，是吉他手ＨＩＤＥ意外的英年早逝，為這個充滿悲劇的樂團又增添了一樁
無法磨滅的悲劇。但是他們強大的影響，仍不斷在各處延續著。
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